山路にうねらせた口部を外に反らせ、胴には轆轤目を巡らせた腰高の典型的な黒織部沓形茶碗である。
内外に掛かった黒釉は黒と褐色の斑に焼き上っており柿織部と言われる事もある極めて稀な釉景を呈している。
　
高台は古格のある削り出し平高台で、高台内は浅く無造作に箆削りされている。
腰から高台の中ほどにかけ対向して鉄釉と長石釉が掛け分けされ、高台を囲む様に四角く土見せとなっており、美濃の五斗蒔土であろうか、備前土の様なざんぐり柔らか味のある土味を見せている。（美濃 八幡窯の産か）
　
胴部前後に巾広と巾狭の窓を開け、そこに旗様の抽象化された格子文を描き、狭い窓には丸内に格子文を描ている。窓以外器全体に先に述べた斑黒褐色の豊かな釉景色見られる。
見込は広くて深く、茶溜りに二つの目跡が残る。
全体的に柔和で味わい深く、面白味があり趣き深い古黒織部沓茶碗である。
　
時代桐箱の蓋裏に小堀遠州の手であろうか、和歌貼紙（櫻か里 雨は降きぬ おなしくは ぬるるとも 花のかけにかくれむ）があり、碗銘としている。
　
【参考】黒織部
黒釉（長石釉に鬼板、マンガン、紅板などを入れて作る）を掛けるとき、窓と呼ばれる間をあけて、その部分に鉄絵具で絵や文様を描き、その上に長石釉または灰釉をかけて焼く。
器種としては沓茶碗が多く、茶入、香合、水指などとあるが、何と言っても織部を代表する大胆かつ斬新なデザインには驚かされるところである。
安土桃山時代といえども封建、閉鎖された社会で、かかる個性あふれ、自我のみなぎる力強い造形、加えるに西欧の抽象絵、幾何学文様を窓いっぱいに強烈に表現する自由の精神は、沓形の変形に極限にまで迫っている。
なお、器肌の黒釉の一部を搔き落として文様を描き、長石釉を象嵌する技法や、黒釉の施釉前に、切紙などを貼って白抜きする方法などもある。